Решил облагородить интерьер винтажными постерами, которые купил во Франции, ну и заодно рассказать про них и эту индустрию
Сама статья это наш художественный перевод, как раз взяли там же где и беру постеры
Главы:
- Каменная литография
- Офсетная литография
- Постер это не просто литография
- Что такое «оригинальный» постер
- Что такое усиление льняным полотном
- Обсуждение сертификатов подлинности
1. Каменная литография
«….. Литографическая печать была изобретена в 1798 году Алоем Сенефелдером. Процесс основывается на том, что масло и вода никогда не смешиваются. Художник начинает работу с обработки гладкого блока известняка. (lithos - камень) При этом не всякий известняк подойдет. Для литографии необходим известняк из Баварских карьеров. По стечению обстоятельств, как раз в Баварии Сенефельд и разработал данный процесс.
Художник начинает с того, что наносит на камень рисунок специальным литографическим мелом, или более стойкой литографической тушью. Тушь может быть нанесена с помощью кисти или специальной ручки для достижения различных эффектов
Уникальность данной техники литогафии в том, что она позволяет художнику свободно рисовать на камне. Художников различных направлений, не принадлежащих к сфере печати литография привлекает прямолинейностью процессов. После нанесения рисунка, камень обрабатывается химическими реактивами, чтобы надежно зафиксировать рисунок. Жир содержащийся в литографическом меле или в туши в процессе печати будет отталкивать воду. Части камня, свободные от мела или туши, наоборот воду впитают.
Мастер литограф наносит рисунок на блок известняка
Следующий шаг - вся поверхность камня очищается скипидаром или другим аналогичным растворителем. После этого рисунок нанесенный художником на камне перестает быть видимым. Затем художник-гравер (обычно художник не занимается печатью лично) протирает камень мокрой губкой и наносит чернила. Те части камня, которые ранее впитали воду из губки, оттолкнут чернила на масляной основе. Части поверхности, куда был нанесен рисунок мелом или тушью, примут и удержат нанесенные чернила - как раз в тех местех, где и было задумано художником. Места которые задумывались прокрашенными - как раз такими и останутся.
Leonetto Cappiello в Vercasson Imprimerie обрабатывает известняковую плиту
Ниже представлен пример печатной формы взятой из Das Moderne Plakat. Печатная форма на примере выше находится в верхнем левом углу. Для получения этой формы было использовано всего три камня. Черный цвет не использовался. Комбинация цветов, таких как желтый и синий наложенные один на другой дают зеленый, синий или красный и даже лавандовый цвет пледа на котором сидит героиня.
Комбинации, насыщенность и количество чернил нанесенных на камень дают конечный цвет. Белая бумага при этом играет роль буфера между светлыми и темными тонами. Каждый цвет наносится последовательно и бумага каждый раз сушится прежде чем переходит на следующий камень.
Стадии печати для получения финального рисунка
Художник гравер при помощи литографического пресса с усилием прижимает лист бумаги к чернилам на камне. Т.к. Литографические камни в отличие от медных пластин используемых при печати травлением - не изнашиваются, процесс нанесения чернил и печати может быть повторен много раз. Наряду с возможностью получения множества оттисков, литография дает великолепные возможности в создании рисунков с четкими, красочными и если нужно едва различимыми теневыми эффектами. По этой причине литографию ценят многие художники, такие как Анри де Тулуз-Лотрек, который использовал многоцветную литографию для широко тиражируемых произведений искусства.
Для каждого цвета необходимо произвести отдельный камень, затем бумага аккуратно выравнивается для многократного нанесения оттисков необходимых для сочетания различных цветов на одном листе бумаги.
Imprimerie Karcher 1910
Постеры идущие через пресс 1920 г
2. Офсетная литография
Этот метод так же известен как гравировка при котором мастер или художник неглубоко гравирует металическую пластину, способом очень похожим на то, как обрабатывают камни при каменной литографии. Разница в том, что используются цинковые пластины, по одной на каждый цвет. Результат похож на результат при методе каменной литографии. Изначально использовались плоские пресс-формы, затем с целью повышения производительности пластины стали устанавливать на специальные валы.
Увеличение 4х цветной секции офсетной литографии, circa 1950 Italian.
Обратите внимание, что точки «механически» выровнены, чтобы смешиваясь создать эффект полного цветового спектра используя белый цвет как фон являющийся частью цветового перехода.
Офсетная литография может начинаться с фотографии или скана какого-либо изображения. Это так же может быть фотографией какого-либо оригинального произведения, или рисунок сделанный гуашью. В лаборатории фотография или скан разделяются в специальной камере (на компьютере в сегодняшние дни) на четыре основных цвета - красный, желтый, голубой и черный. Далее для каждого из этих цветов подготавливают негатив. Затем в печатной мастерской эти негативы используются для производства четырех печатных пластин. При этом добиваются того, что структура изображений на этих пластинах - фото-механически разделенные точки.
"Industrie Grafiche Moneta" Милан, офсетный печатный станок игравший важную роль в 1950х. Данная фотография дает представление о том, как офсетная литография выглядела в те времена. Обратите внимание на то, что на фото изображен процесс печати постеров для компании Coca-Cola, а так же на множество постеров висящих на стенах.
Эти пластины затем устанавливаются на четырехцветный пресс на котором все цвета пропечатывающая одновременно. Если посмотреть на принт сделанный по вышеуказанной технике через увеличительное стекло, стандартные цветные чернила в четырех цветах предстанут как организованные в аккуратные ряды точки. Это свидетельствует о том, что пластины были сделаны фото-механическим способом. Почти все постеры во Франции и Италии в послевоенное время были изготовлены именно так. От Gino Boccasile's "Lauro Olivo" to Cassandre's «Venezia" - это был самый продвинутый процесс печати того времени.
3. Постер это не просто литография
Получить литографию можно не только при помощи камней. К примеру в ранние годы 20го века изображения переносились на цинковые пластины, которые поначалу были плоскими, а затем их стали делать закругленными, чтобы крепить на вращающиеся валы с целью значительного ускорения печати. Самый ранний пример такой технологии назывался Хроматография. (Изобретена в 1835 Энгелманом) Во время второй мировой войны металические пластины использовались в процессе известном как офсетная печать (описанная выше). Использовались как минимум 4 барабана, каждый для одного цвета. Они наносили на белую бумагу одинаковые точки чтобы комбинировать базовые цвета с целью получения сочетаний любых цветов спектра. В начале второй мировой войны фотомеханические точки были довольно крупными. Они постоянно уменьшались в размере до 1950 г., и сегодня эти точки настолько малы, что разглядеть их можно лишь используя увеличительное стекло. На фотографии выше изображены большие современные станки фирмы Heidelberg. Они способны воспроизводить 10 офсетных литографий даже без использования точек.
4. Что такое «оригинальный» постер
Постеры могут быть изготовлены с использованием методов печати таких как: трафаретный отпечаток, каменная литография, офсетная литография, клише, трафаретная сетка на любом виде бумаги. Постер это своего рода «реклама» чего-либо. Это может быть примитивный трафарет или печать Гутенберга призывающая нас «придти на городскую площадь, чтобы казнить вора побиванием камнями». Это могут быть примитивные листовки с призывом «призвать к оружию россиян на восстание против царя». Или это может быть каменная литография руки Анри Тулуз-Латрека приглашающая нас посетить ночное шоу в Мулен-Руж, или даже офсетная литография 1950 г. Руки Бокассиля рекламирующая известную марку мыла «Лауро Оливиа». Самое важное, чтобы «постер» был, вне зависимости от его художественной ценности, вне зависимости от использованной технологии печати - оригинальным изданием выпущенным под мероприятие или товар и чтобы он «либо был использован, либо предназначался для использования в свое время» для указанных на нем целей. Некоторые из постеров были повторно напечатаны рекламодателями в случаях, когда рекламная компания была признана успешной. Например «Thermogene» руки Капелло использовался многими печатниками во многих странах почти пол века. Все экземпляры имеют коллекционную ценность, т.к. они были сделаны для рекламодателей и для реальных рекламных кампаний.
Постеры, будь то каменная или офсетная литография, не могут называться «оригинальной картиной или гуашью» изображения с которого их делали, это всего лишь репродукции оригинальных изображений большими тиражами. Конечно, каменные литографии на рубеже века требовали от художника знания специальных техник и большого художественного вкуса. (Тиражи были так же значительно меньше) Анри де Тулуз-Лотрек например брал на себя труд изготавливать литографические камни собственноручно. Он хотел понять сможет ли он продвинуть искусство не только с точки зрения самого изображения, но так же в рамках «процесса» как такового. На сегодняшний день нельзя утверждать, что каменная литографии более ценная или менее ценная чем офсетная литография сделанная известным художником в 1950 г. Ценность объекта определяется не техникой печати, а спросом на конкретное произведение. К повышающим спрос факторам относятся такие, как - имя художника, изображение, место, товар, редкость, состояние и др. Лучше всего при покупке постеров работать вместе с опытными профессионалами, которые смогут вас направить и дать совет.
Poster Conservation of Stamford Connecticutt, здесь проводят консервацию постеров с помощью льнянной подложки на высочайшем уровне. Авиационный постер был наложен на льняную подложку и растянут на раме. На заднем плане еще один постер натянут на раму в процессе реставрирования. Девушка на переднем плане использует водорастворимиые гуашевые мелки для проведения консервации изображения портера на музейном уровне.
5. Что такое усиление льняным полотном
Профессиональные дилеры специализирующиеся на старых, винтажных коллекционных постерах почти всегда предохраняют свои постеры от порчи при помощи наложения на специальную подложку с льняным основанием. Профессиональный специалист по сохранению постеров растягивает полотно на раму очень туго - как на барабан. В начале все выглядит как холст готовый для письма картины маслом. Затем он при помощи водо-растворимого клея приклеивает на полотно гладкую бумагу. На эти две склеенные поверхности, с помощью того же клея он приклеивает сам постер. Клей ph нейтрален, не содержит кислот, имеет противогрибковые компоненты, что предотвращает конечный продукт от пожелтения, окисления и грибковых поражений в случае усиления влажности. Процесс высыхания может занять несколько дней или даже неделю и больше в зависимости от погодных условий, т.к. повышенная влажность замедляет процесс. Т.к. в итоге соединенными получаются три слоя с различной материальной структурой, они высыхают с разной скоростью. Поэтому очень важно чтобы постер полностью высох на раме. Это позволяет избежать ситуации при которой один из использованных материалов может тянуть другой слой, что может привести к образованию пузырей. Усиление льняной подложкой так же защищает Винтажный Постер от случайных разрывов и складываний ведущих к порче. Данное усиление так же позволяет дополнительно прижать постер к раме и избежать соприкосновения Винтажного портера с самой рамой. Так же наличие льняной подложки позволяет предотвратить приклеивание постера к раме невежественными «специалистами», что одномоментно разрушило бы ценность постера. Как правило в процессе всегда оставляются края белого полотна от 2х до 3х дюймов со всех 4х сторон постера. Старые, хрупкие постеры - самые главные кандидаты на усиление льняной подложкой. Современные, новые постеры могут быть заключены в раму как есть - без усиления. Некоторые постеры напечатаны на бумаге, которая слишком тяжелая, чтобы ее можно было усилить с помощью льняной подложки. Поэтому всегда узнавайте относительно усиления льняной подложной, когда покупаете Винтажные Постеры.
6. Обсуждение сертификатов подлинности
Многие дилеры и продавцы Винтажных постеров заявляют, что могут предоставить сертификаты подлинности и что вы не должны покупать постер если продавец не сможет предоставить такой сертификат. Однако, ИМХО, сертификат как таковой может быть выпущен либо типографией или самим художником в подтверждение того, что работа выполнена именно ими. В конце концов, типография может быть уверена, что постер был напечатан ею или художник так же может быть уверен в том, что это именно его работа. Все остальные разновидности сертификатов сделанные самими дилерами или для дилеров, декларирующие что работы оригинальны - не более чем «их мнение.» Это означает, что такие сертификаты хороши лишь настолько, насколько хороша информация специалиста утверждающего факт. Т.е. они не имеют ценности или смысла в любом случае. Т.е. сертификаты хороши лишь настолько насколько можно доверять регалиям и знания этих персон. Лучшая защита от подделок это квитанция/справка от уважаемой компании/сообщества, где утверждается точно, что было вам продано - дата постера, имя художника, типография.
Ну и мои начинают приходить) плюс повешу примеры в интерьере
